[其他]_婚纱的诅咒【二】
摘要
该文档涉及一位男性角色在变成婚纱之后的内心体验与感受。文本描绘了角色的自我意识逐渐转化为婚纱的状态，过程中他努力熟悉身体的变化以及如何适应这种全新的感官体验。角色发现自己的手臂和身体的其他部分被婚纱的设计占据，这使得他在感官上感受到鲜明的对比与冲突。文中详细描述了婚纱的细节，如肩部的垫肩、胸衣的构造及下裙的复杂层次，展现出角色对身体与婚纱的融和与独特的理解。此外，角色意识到这种状态限制了他的行动能力，考虑到婚礼后可能再也无人知晓其真实身份，令人感受到孤独的无奈与绝望。
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| Format | Microsoft Word Document |
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| Archived Date | 2024-12-07 |
| Original Link | [Unknown link(update needed)] |
| Author | 未知 |
| Region | 未知 |
| Date | 未知 |
| Tags | 性别转换, 变身小说, 婚纱, 自我认知, 孤独, 身体意识, 性感觉, 内心斗争, 婚礼, 婚纱设计, 角色融合, 个体认同, 视觉与触觉, 无头人, 女性化 |
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正文
二
我只能尽可能熟悉这具新“身体”的一切，因为我想只有这样才有可能找到发出求
救讯号的办法。不过，由于感官的极度受限，我的视觉和触觉被极度地放大了，
所以我其实是被迫地去熟悉这具新“身体”。
我向两侧看去，同时感觉到我的“手臂”被变成了那双纤细而密布花纹、花朵的袖
子。我的手臂虽然空空洞洞的，只剩下了皮肤，但现在它的内里由新娘的手臂所
填满，我感到充实而非空虚。她的手臂对我来说强而有力，完全接管了我的“手臂
”的控制权。可是，我的“手臂”延伸到手腕的位置就结束了，再往前我的感觉空空
如也。随着她手臂的动作，连带着我的肩膀也被扯动，我能知道肩膀就在婚纱的
肩膀位置，而且肩膀之所以能够显得那么挺拔，是因为里面固定了一个垫肩。在
此之前，我都不知道为了外表好看，衣服上会有这么多特殊设计——可是，我现在
变成了这些设计的一部分。
但是，领口处传来的感觉却又完全不一样，我根本无法把它和我以前的任何一个
身体部位建立联系，相反，我觉得它和我的内里倒有些相像。根据袖口处空荡荡
的感受，我理解到我现在已经没有一个所谓的“头部”了。虽然无头人只存在于神
话和科幻故事里，但对一件衣服来说，做到有领口部位就足够了，所以这样的情
况对现在的我来说反倒很正常。
我再把视线转向中间的胸衣。胸衣比我以前的躯干小巧得多，仿佛只有婴儿才能
穿得下。胸衣里面埋着十几根坚硬的鱼骨，紧紧地勒住女人的腰身。然而我能感
觉到，它们实际上是由我上半身除了脊柱骨外的所有骨骼，以及上半身的所有肌
肉融合而成。这也证实了我之前的猜想，我即便还有运动能力，这完全变形后的
“鱼骨”也不可能让我像以前一样做动作。乳沟被菱形的花纹遮住了，菱形花纹中
间是一朵绣上去的蕾丝花朵，而花朵正中央则是那颗透明的宝石。随着新娘上半
身的晃动，宝石反射的光芒也发生变化，但它始终都显得纯净无暇。我对它感受
最深，因为它仿佛直接和我的意识连在了一起。我甚至能感受到投射在它上面的
光的变化。可是我不知道它曾经是我的什么身体部位，也不知道它有什么作用——
虽然我下意识认为它非常重要。
接着是我的下半身。婚纱的下裙相比于上衣要臃肿厚重无数倍，因此我现在的“身
体”也不例外。我就像是穿了一条腰线卡在肋骨下沿的高腰裙，肋骨的下半部分变
成了胸衣的腰部，而肋骨以下的腰部、臀部都和我的双腿融合了起来，延伸成了
宽大而厚重的下裙。从感官中我能认出这下裙是九片裙的款式，只有高端或者定
制的婚纱才会用到。下裙足足有八层，外面是覆盖着蕾丝的塔夫绸，中间好几层
都是支撑用的硬网，里面甚至为了穿着舒适还加了一层雪纺。除了这些，我的背
后还有一条长长的拖尾，同样用覆盖了蕾丝的塔夫绸制作。尽管现在我被新娘穿
在身上，一部分重量由她承担；而且她还坐在床边，让我下半身的后半部分可以
摊在床上，但我仍能从肩膀、腰身与下裙的接缝处皮肤的被迫紧绷，知觉到我下
半身的重量。然而，我的下半身缺乏“鱼骨”一样的骨骼支撑，恐怕难以运动。考
虑到我现在的“身体”由于外型美观的缘故，实际上上下半身极为不协调，恐怕我
庞大而无法运动的下半身会拖累上半身，进一步限制“鱼骨”的运动能力。
另外，虽然我看不到我的背面，但我还是摸索着感受出了我的背部的模样。我的
脊椎骨变成了背部的拉链，在脊椎骨的下沿还有一个附着在上的大大的装饰物，
我凭借记忆回想起，那是婚纱背面的大蝴蝶结。不过我没有它表面的感觉，我想
它应该只是单纯的装饰物，而非我现在这“身体”的一部分。
大概了解我身体的变化后，我意识到我有可能能运动的部位就只有胸衣上的“鱼骨
”。我开始尝试把注意力集中在它们上。由于我上半身除开脊椎骨外的所有骨骼和
肌肉都融合成了这十几根鱼骨，我想要让它们动起来，就必须学会如同走路时双
手同时向前向后摆之类的动作——只有这样才能不单独调动某一些骨骼和肌肉。如
果我没有把融合在一起的骨骼和肌肉同时调动起来，那么鱼骨就会同时收缩又拉
伸，同时向上又向下，几股冲突的力量就会抵消掉。可要学会这样的运动方式又
谈何容易，我尝试了好几次，直到筋疲力竭都没能成功，甚至都没引起正穿着我
的黄莹莹的察觉。
直到现在我才终于意识到，作为一条婚纱，即便经过了某种程度的改造，把我的
意识和感受融入进这件婚纱之中，甚至我还能借助“鱼骨”使出微弱却只有活物才
能发出的力量，但美观实际上才是它的第一用途，它的构造会千方百计地限制我
的行动和感官。根据我的估计，我恐怕要花一个月时间才能掌握发力技巧，成功
地让我身上唯一能动的“鱼骨”做出非常微弱的动作——我相信，除非那时有人正把
我穿在身上，恐怕不会有人察觉到这动作。也就是说，实际上我现在和不能动其
实没有任何区别。摆在我面前的就是这样冰冷的事实：我现在听不见，也不能说
话，还不能动，而且没人知道我就是这件婚纱。等婚礼结束，因为是敏敏帮黄莹
莹租下的这件婚纱，所以很可能就是由我的女朋友敏敏把我送到婚纱店去，之后
就再也不会有人知道，婚纱店里摆着的那件婚纱，其实是我，一个曾经叫杨安的
男人，而他的过往，他与敏敏的爱情，都将随风飘散，无人知晓。/ [/ S'